Взгляд в иг­ре ка­по­эй­ры


Статьи     взгляд, направление взгляда

Взгляд в иг­ре ка­по­эй­ры

Су­ще­ству­ет мно­же­ство мне­ний и рас­суж­де­ний о взгля­де в еди­но­бор­ствах, в тан­цах, о его ро­ли в пси­хо­ло­ги­че­ских, физи­че­ских, тех­ни­че­ских, да и фило­соф­ских ас­пек­тах.

Но ка­кое ме­сто он за­ни­ма­ет в ка­по­эй­ре, и ка­кую роль иг­ра­ет?

Чтобы от­ве­тить на этот во­прос я про­вел неболь­шой опрос о том, ку­да смот­рят ка­по­эй­ри­сты во вре­мя иг­ры ка­по­эй­ры. Бы­ло опро­ше­но 28 ка­по­эй­ри­стов из раз­лич­ных го­ро­дов Рос­сии и групп. Итак, ре­зуль­та­ты:

55,6% опро­шен­ных смот­рит в гла­за сво­е­го ка­ма­ра­да;
18,3% — в рай­он шеи (яре­мен­ной ям­ки);
14,9% — в рай­он сол­неч­но­го спле­те­ния;
7,4% — в рай­он гру­ди;
3,7% — на но­ги.

Как по­ка­зы­ва­ет ста­ти­сти­ка боль­шин­ство (55,6%) ка­по­эй­ри­стов смот­рит в гла­за сво­е­го то­ва­ри­ща в иг­ре. Имен­но в гла­зах, эти 55,6% ста­ра­ют­ся отыс­кать клю­чи к раз­гад­кам лич­но­сти сво­е­го ка­ма­ра­да: о ха­рак­те­ре его дви­же­ний, о его на­стро­е­нии, о на­ча­ле ата­ки, о скры­том лу­кав­стве и хит­ро­сти и т.д… По­доб­ное на­прав­ле­ние и ха­рак­тер взгля­да сви­де­тель­ству­ют о диа­ло­ге иг­ро­ков, а по­то­му, в ми­ре еди­но­борств встре­ча­ют­ся ред­ко. На­про­тив, «пря­мой» взгляд бо­лее свой­стве­нен для тан­цев, т.е. ко­гда ва­жен „от­клик“ от парт­не­ра.

Глаз сво­е­го ка­ма­ра­да в иг­ре из­бе­га­ет 40,7% опро­шен­ных ка­по­эй­ри­стов. Они ста­ра­ют­ся охва­тить, по­ме­стить в по­ле зре­ния все­го «со­пер­ни­ка», хо­тя для это­го и вы­би­ра­ют­ся раз­лич­ные участ­ки те­ла (что свя­за­но, ве­ро­ят­но, с «ха­рак­тер­ной» или „лю­би­мой“ ди­стан­ци­ей иг­ры). Из­бе­га­ние «пря­мо­го» взгля­да го­во­рит об от­сут­ствии «мен­таль­но­го диа­ло­га», о же­ла­нии „со­рев­но­вать­ся“, и «вы­иг­ры­вать», ка­по­эй­рист стре­мит­ся по­ка­зать се­бя «с хо­ро­шей сто­ро­ны» со все­ми вы­те­ка­ю­щи­ми. По­доб­ный взгляд ча­сто встре­ча­ет­ся в еди­но­бор­ствах.

Ка­по­эй­ра, име­ю­щая кор­ни и в тан­цах, и в еди­но­бор­ствах, объ­еди­ни­ла в се­бе раз­лич­ные ха­рак­те­ры вза­и­мо­дей­ствия и па­ра­диг­мы. Хо­тя взгляд гла­за в гла­за пре­об­ла­да­ет, что, по­вто­рюсь, го­во­рит о вза­и­мо­дей­ствии и диа­ло­ге меж­ду иг­ро­ка­ми, тем не ме­нее, он (взгляд) яв­ля­ет­ся ско­рее про­яв­ле­ни­ем ха­рак­те­ра кон­крет­но­го че­ло­ве­ка и его от­но­ше­ния-на­строя к кон­крет­ной, дан­ной иг­ре (т.к. мне­ния по на­прав­ле­нию взгля­да, как бы то ни бы­ло, раз­де­ли­лись по­ров­ну).

ЗЫ: не все в ка­по­эй­ре от­кры­то на­шим гла­зам, все­гда мно­гое оста­ет­ся вне на­ше­го зре­ния, вне на­ше­го ви­де­ния, ма­сте­ра мо­гут иг­рать ка­по­эй­ру да­же бу­дучи сле­пы­ми (как это де­лал тот же Паш­ти­нья), опи­ра­ясь на иные чув­ства и ощу­ще­ния. И ка­по­эй­рист дол­жен вос­пи­ты­вать эти чув­ства в се­бе: он дол­жен уметь укло­нять­ся да­же от тех уда­ров, ко­то­рых не ви­дит.