Взгляд в игре капоэйры

Существует множество мнений и рассуждений о взгляде в единоборствах, в танцах, о его роли в психологических, физических, технических, да и философских аспектах.

Но какое место он занимает в капоэйре, и какую роль играет?

Чтобы ответить на этот вопрос я провел небольшой опрос о том, куда смотрят капоэйристы во время игры капоэйры. Было опрошено 28 капоэйристов из различных городов России и групп. Итак, результаты:

55,6% опрошенных смотрит в глаза своего //камарада//;
18,3% - в район шеи (яременной ямки);
14,9% - в район солнечного сплетения;
7,4% - в район груди;
3,7% - на ноги.

Как показывает статистика большинство (55,6%) капоэйристов смотрит в глаза своего товарища в игре. Именно в глазах, эти 55,6% стараются отыскать ключи к разгадкам личности своего //камарада//: о характере его движений, о его настроении, о начале атаки, о скрытом лукавстве и хитрости и т.д... Подобное направление и характер взгляда свидетельствуют о диалоге игроков, а потому, в мире единоборств встречаются редко. Напротив, "прямой" взгляд более свойственен для танцев, т.е. когда важен "отклик" от партнера.

Глаз своего //камарада// в игре избегает 40,7% опрошенных капоэйристов. Они стараются охватить, поместить в поле зрения всего "соперника", хотя для этого и выбираются различные участки тела (что связано, вероятно, с "характерной" или "любимой" дистанцией игры). Избегание "прямого" взгляда говорит об отсутствии "ментального диалога", о желании "соревноваться", и "выигрывать", капоэйрист стремится показать себя "с хорошей стороны" со всеми вытекающими. Подобный взгляд часто встречается в единоборствах.

Капоэйра, имеющая корни и в танцах, и в единоборствах, объединила в себе различные характеры взаимодействия и парадигмы. Хотя взгляд глаза в глаза преобладает, что, повторюсь, говорит о взаимодействии и диалоге между игроками, тем не менее, он (взгляд) является скорее проявлением характера конкретного человека и его отношения-настроя к конкретной, данной игре (т.к. мнения по направлению взгляда, как бы то ни было, разделились поровну).

ЗЫ: не все в капоэйре открыто нашим глазам, всегда многое остается вне нашего зрения, вне нашего видения, мастера могут играть капоэйру даже будучи слепыми (как это делал тот же Паштинья), опираясь на иные чувства и ощущения. И капоэйрист должен воспитывать эти чувства в себе: он должен уметь уклоняться даже от тех ударов, которых не видит.